请不要听那个赞最多的那个叫姜什么的那人。那人一看就不懂录音和混音，说的几点没有一点是正确的。建议把他答案折叠了，省得在这儿误导大家。

纠正错误：1. 人声录音当然可以使用动圈话筒！SHURE SM7b就是一只超级经典的动圈话筒，录制过无数伟大的摇滚和说唱专辑，它能满足Michael Jackson、Green Day、John Mayer、Red Hot Chili Peppers

我想应该也能满足你……当然，有些重型音乐里也常常用到SHURE SM58（Metallic的大量作品都是它录的，嘿嘿，没想到吧），因为它耐高声压级的特性2. 话筒的位置绝不是越近越好！过近的心形指向话筒会产生“。

近讲效应”，导致声音有很多低频轰鸣声，使声音浑浊不堪而且一般声学良好的环境下与话筒距离的远近是不会有明显变化的建议嘴距离话筒振膜30公分左右为宜3. 混响的使用上直接串联或走发送在声音上是没有任何区别的！而通常使用发送的好处在于：第一，可以添加多个不同混响分别发送到不同的。

辅助bus轨；第二，多个轨道都可以发送到同一个辅助bus轨，减少插件数，节约系统资源；第三，summing的时候所有空间类FX可以作为一个stem4. 声音是否靠前与压缩量毫无关系，过大的压缩量只会毁掉人声！秘密在于压缩器的类型以及。

attack和releas时间的运用不妨试一下较短的releas时间（CLA和Greg Wells在主人声上使用1176时甚至眼都不眨地直接把releas调到最小……）当然，推荐也可以试试parallel compression。

（并联压缩），多组侧链bus轨做不同功能的混音效果链设计，这样处理的效果既可以做些较极端的处理又不会失去自然的质感和动态，而且可以极大丰富声音各方面的细节需求……Michael Brauer（Coldplay、John May、The Rolling Stones、Bob Dylan、Paul McCartney、Eric Clapton、Dream Theater、Elle King

的混音师）就常常这么干，一首歌分别设计四五个侧链bus辅助并联轨，每一轨的效果器搭配都各不相同以满足各个不同的功能，他甚至常常都不怎么直接在原track上加任何效果器，最多是稍做些EQ或塑造一下tone……

第一次在知乎上指责别人，但真的看不惯这种滥竽充数的人一本正经地胡说八道。音乐是严谨的。Have fun.