空小 西“空”忽隐忽现有时我们捉住它，想将其刻上花纹，放在炉内烧制做成好看的器物供奉起来这很难我们没有耐心做这么难的事月牙瘦小爱也变得稀薄一个孩子黯然坐在石阶上拿着瘪掉的气球“空”就站在她周围依然是空寺庙紧邻着茫茫江水

墙壁生了青苔数不清多少人遁入空门又有多少人跃入水中万事皆空啊——船夫经过此地必喊。空啊，空啊——山谷认真地回答

专家点评这首《空》的成功就在于把“空”具象化且拟人化空本来是虚的，属于感觉上的，作者却把它变成了可视可感的小东西而且可以在它身上雕花纹，可以把它放到炉内冶炼，这空就成了犹如瓷器的器皿，这空不仅有形，还有美。

我们可以把这首诗看成是咏物诗，但咏的不是瓷器，也不是任何好看的器皿，而是空以及由空引申出的空茫、空落等等情绪和感觉于是，有着空腹的器皿这里只是喻体，是拿来比喻和摹写“空”的感受的，这空就有了美感，有了可言说的参照物，也让这首诗有了新意。

把一个人空落的心境和感觉变成美和诗，是有难度的，这是因为人性的弱点譬如没耐心等等使然更多的时候，人只能像“一个孩子黯然坐在石阶上/拿着瘪掉的气球”,无奈无助地让“空”这种黯然的情绪弥漫在周围，而且越来越大。

这个结尾写得很好，一个像电影镜头一样生动的细节是更清晰的明喻，不仅放大了具化了空，也让这首诗有了诗眼而且自然贴切，弥补了第一节些微的生硬我个人比较喜欢第二首《依然是空》，这首诗有爆发力，几乎通篇都是白描，中间揉进两句感叹，但也是自动生发出来的叹息，整首诗结合得很紧密，诗速也很快，语句之间没有一点苦思冥想的痕迹，像自然的呼吸。

吐纳之间，诗与思自然生成而且主体消隐了，所有的深意都蕴含在客体的流动中，这就是无我之境如果说第一首60分，那第二是该是80分特邀点评：李犁诗人简介小西，山东青岛人2007年写诗，有诗歌发表在《人民文学》《诗刊》《星星》《十月》《山花》《诗选刊》等多家刊物，并入多种选本。

曾获得中国第三届红高粱诗歌奖首届诗探索·新诗发现奖等入选《人民文学》第四届新浪潮诗会出版诗集《蓝色的盐》专家简介李犁，辽宁抚顺人，写诗多年致力于诗歌研究和批评往期精选读完每日好诗，有什么感悟欢迎留言

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