由新人导演李太阁执导，黄晓明、闫妮、涂们、阚清子主演的犯罪悬疑片《最后的真相》于 8 月 25 日全国公映影片于 2021 年 3 月杀青，但上映历程多舛，经过三次撤档四度定档，方才敲定了今年暑期档末班车的一个坐席。

期间主演涂们就在初次所定档期—— 2021 年 12 月 3 日的仅 9 天后离世，《最后的真相》因此成为这位鄂温克族传奇演员的遗作之一不由得业界和观众遗憾感慨，时移事易，许多电影的命运因疫情期间的市场波动被改写，一些电影人也没能等到劳动结晶得见天日的那一刻。

《封神》片尾的白框和《最后的真相》中涂们的鲜活音容，多少也算是一个充满意外和遗憾的混沌之世的历史遗迹其实，《最后的真相》已算幸运别忘了，和其同期定档的《被害人》，以及黄晓明更早拍摄的《戴假发的人》，都还没抬上来呢。

公式化、大杂糅，缺乏辨识度的社会派推理回到电影本身，以下有少量剧透影片故事是：风光无限的才俊律师丁义峰（黄晓明 饰），因揭露律所同事腐败被逐出行业，只能靠非法讨债为生在被拘留保释后，借大学导师的面子进入一家新律所，接手风尘女金喜妹（闫妮 饰）故意杀害客人马双喜（涂们 饰）一案的法律援助，并在辩护过程中调查案件真相。

在此过程中，观众同律师、检察官等片中非当事人一样，认知几经反转，真相在影片结尾才告大白《最后的真相》走的是典型的社会派推理路子，用数场激烈的庭辩重头戏串起九曲十八弯的奇情案件，" 最后的真相 " 扎扎实实着陆在令人意料之外、情理之中的情感动机之上，意图达到令观众扼腕感动的银幕效果。

中国观众不会忘记在 2013 年，《全民目击》用同样的方法立起了一座国产犯罪类型的标杆但《最后的真相》问题在于：这种故事，我们不是已经看过很多部了吗？列举影片的桥段关键词：恶女犯罪、忘年黄昏恋、为爱自我牺牲、骗保、伤人昏迷却误以为已经误杀，老练的悬疑观众看完这一串立马表示，我们身经百战，见得多了。

笔者作为日系推理的粉丝，确实有种两小时看完松本清张选集的错觉网上对影片情节有似曾相识感的观众也绝非孤例当然不容否认的是，要求全然的新奇可能是一种苛责毕竟此类奇情悬疑片和观众总是事先达成了心照不宣的契约，反转是影院体验价值的核心，观众是为反转花钱。

而追根溯源，反转的震惊效果无非落在罪犯身份、犯罪手法及过程和情感动机三方面可能的嫌疑人和人际关系类型有限，人类的情感类型也没几种，要想玩出花样，可能只有犯罪（或顶罪）手法最容易设计出足以让观众深感值回票价的核心悬念，比如《全民目击》中的为女顶罪，重演现场录像制造伪证的精巧点子，完全决定了电影的成败。

《嫌疑人 X 的献身》更是结合爆裂情感动机和绝妙犯罪手法，给受众带来高烈度情感地震的类型丰碑相比之下，《最后的真相》在营造悬念和情感冲击方面也算是三条腿走路，工具包齐全但方方面面有诸多先辈珠玉在前，不免显得老套、平淡。

电影真正倚仗的剧力核心，只有马双喜为女友儿子献祭自己，那悲壮到撼天动地的浪漫情感然而，" 这集好像真的看过 "就连目前这个毫无辨识度的片名，都会给路人观众一种 " 我是不是看过 "" 是不是老早播过 " 的感觉。

闫妮、涂们等优秀演员水准之上的表演，虽然兼顾情感积蓄和爆发，前者的形象也颇具突破性，但面对全片这不功不过、不咸不淡的骨架，也未能起到想象中为电影增幅的丰沛效果《最后的真相》之杂糅还在于其同时是一部浓度极高的法庭片。

虽然对庭辩场面的处理，是影视剧中惯用的非写实手法：律师和检察官可以随意走动，对证人、被告面对面质证，以突出言辞和情绪的张力黄晓明青睐这个项目，想必和法庭戏具有挑战性、凸显明星演员易爆发的特征脱不开关系但本片的法庭戏也不算成功：程序太飘，调门太高，浮夸感挥之不去。

事实上，我国作为大陆法系国家，这种质证方式是不被允许的纵观暑期档的成功案例，电影所掀起的 " 话题性 " 是一剂灵药《最后的真相》片方在宣发中也能发现，最受欢迎的物料是黄晓明庭审时对 " 性同意 " 和 " 正当防卫 " 概念的辨析片段。

但尴尬的是，这两个在社会上极热的法律问题都不被置于电影的核心，甚至和 " 最后真相 " 的案发现场毫无关系在社会派悬疑、法庭片和社会问题片三方面都新意寥寥，这或许也多少预示了影片平淡的预售成绩合理性、完整性皆残缺，恐非外力责任。

若只是因为情节有太多的似曾相识感，据此宣判电影的失败，也有点失之武断毕竟经过长时间大规模的同类故事生产，真要搞一个石破天惊的叙事创新已然太难更何况，并非市面上的所有观众都是类似悬疑电影的老道消费者故影片叙事的新奇性可暂且视为苛求，可让位于合理性和完整性的下位要求。

然而《最后的真相》在合理性和完整性两方面，也难让人满意影片的情感感染力自然受损在合理性方面，举一个主要例子除了案件当事人外，《最后的真相》将增加影片复杂性的重要砝码放在主角——两面律师丁义峰身上丁义峰选择法律道路缘于父亲未收保障的工伤意外和随之精神崩溃的母亲，因执着正义举报同事，落得只能去做非法暴力讨债的下场。

在重回律师岗位后，着急打翻身仗的他为取得无罪辩护的胜诉，使出了某种堪称卑劣的手段但即便如此，观众可以看到，丁义峰的灰色行为缘于当时内心确实认定其当事人非凶手此时，他是不折不扣用灰色手段追求正义和真相的 " 灰白色人士 "。

但在电影开头描写丁义峰暴力讨债的人物前情之中，观众却清楚发现他胁迫欠债人孩子的情节我们不禁要问：因挫折而落魄的 " 灰白色人士 " 做此类已算是 " 黑色 " 的非法举动，真的不过分吗？而在完整性方面，王影璐饰演的跟班女律师为何从与主角针锋相对到鼎力协助，丁义峰如何知道被告人儿子的身份，马双喜的暴力倾向作何解释，等等问题，不胜枚举，就更让观众无法理解。

纵使影片公映版的口型问题说明台词修改确有其事，观众也无从知道可能有的删改是什么，但考虑到这些所有的外力因素，观众在想象中补全的电影原样，也不会比目前的成片有很大进步剥除地域性，落入面目模糊《最后的真相》有一点毋庸置疑的 " 本可以再好 "，即全普通话对白，模糊了电影的地域面貌。

自宁浩以来，国产犯罪电影强调地域性，大规模采用方言对白的道路已走了近二十年，其中又以云贵川渝等内陆省区尤为突出，重庆甚至因此在网络上获得了 " 犯罪之都 "" 中国哥谭 " 的花名犯罪片如此钟情重庆，理由可能包括其江山互倚的地形，阴热潮湿的气候，赛博朋克式的城建，和因 " 天高皇帝远 " 而相对薄弱的秩序感。

采用方言对白的具体原因为何，各片有各片的考量但近些年，不限于犯罪片之内的所有写实性、社会类题材电影都在使用方言（而且是主流院线电影），大潮泛滥，甚至形成了诸如 " 学生短片只说方言 "" 重庆＝犯罪 " 的刻板印象。

归根结底，是维特根斯坦所说的：想象一种语言，就意味着想象一种生活形式语言浸润着人的生活经验，是一种色调，也是一种气味，是能提高影片写实性最经济有效的方法而且辩证分析，《最后的真相》中不太写实、有些飘忽的法庭戏，也需要语言在地性的中和。

其实通过对影片中城景、江景、街区的整体印象，不难猜测故事发生地，同时也是拍摄地在重庆同样的，导演擅长使用犯罪电影和独立电影皆中意的其他西南景观意象，比如古早的霓虹舞厅、灯球、铁路等为什么不更进一步呢？全片方言的《南方车站的聚会》有难度，普通话和攀枝花方言交替的《兔子暴力》也未尝不可。

考虑到导演李太阁是重庆本地人，这点缺憾就更让人费解结语批评了这许多，实话实说，《最后的真相》的水准也并没落在院线片及格分以下但问题即在于，这类明星加持、中等制作的商业悬疑片，昔日曾是各国电影市场中旱涝保收的企稳类型。

但正如其当今各市场普遍的反响所说明的，院线观众对于非新奇题材、非社会话题加持，又仅停留在平均水准的此类制作愈发疲劳，成功犯罪悬疑类型的创作逻辑是否会在未来几年调整或转向，将成为一个值得业界讨论的话题