“燕赵故地，血气刚烈，水咸土碱，风习强悍各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间……”著名作家冯骥才在其短篇小说集《俗世奇人》中，以清末天津市井生活为背景，以“三言二拍”之笔意，写下了54个奇人的传奇故事。

各篇文字精短，生动有趣，耐人回味如今，这部作品搬上了话剧舞台，在北京保利剧院首演就连冯骥才都很好奇，自己笔下这些原本互不相干的奇人，站在舞台上会是什么样子拉开大幕，展现在舞台上的场景，堪称一幅老天津卫的风情画卷。

原本只存在于书中和读者想象中的一个个奇人接连登台，走进了运河码头边的“炮打灯酒馆”“干活偏穿一身黑，身上绝不能蹦上半星白点儿，否则白刷不要钱”的粉刷匠“刷子李”，“身怀正骨绝技，不拿出七块大洋，就别找他看病”的神医“苏七块”，“一生看牙无数，凭看牙就能认人”的牙医“华大夫”，“一只手在袖子里就能把泥人捏得惟妙惟肖”的手艺人“泥人张”，“文思泉涌、口吐莲花，躺在澡堂里就能连载七八部小说”的作家“白四爷”，“每次都喝到烂醉如泥、但一到路口就酒醒无事”的“酒婆”……冯骥才原著中鲜活生动、充满烟火气的精彩描述，为这些人物出现在舞台上提供了扎实的基础。

导演钟海娴熟的舞台处理手法，让本身就带着浓厚天津地域味道的天津人艺演员，更是在一招一式、嬉笑怒骂之间，将原本书中以白描手法刻画的奇人，赋予了更加浓墨重彩的特色，尽显人生百态而串联起这些性格迥异的人物和故事的，是编剧黄维若构思出的老板娘“关二姐”和她身边为了“招子”而从庙里抱来的泥偶“娃娃大哥”。

扮演“娃娃大哥”的演员刘纪铭长相讨喜，打快板、说快书、数来宝绝活一应展现，可以说是剧中点睛之笔而多年未登话剧舞台的刘敏涛扮演的“关二姐”，则堪称整个作品最重要的主人公为了突出她大女主的地位、展现她的魅力，剧中让她从出场时的十八岁出嫁，一直演到三十多岁怀上了娃娃。

服装造型设计赵艳为她量身定制了多套华美衣服，美妆大师毛戈平让她的妆容光彩照人而她的性格更是被塑造得敢恨敢爱、有勇有谋、重情重义，不仅能替被父母包办婚姻的小情侣做主“私奔”，也能一人扛下赎回小外甥的500大洋赎金；不仅可以力斥小偷、混混不要在酒馆捣乱，也能劝说丈夫不要往酒里掺水，而是自己酿酒卖真酒……原著中“刷子李”身上令人误会的“小洞”，变成了“关二姐”急中生智的“救场”；“华牙医”替车夫李四垫上的七块大洋，也被安在了侠义的“关二姐”身上，除了原著中提到一句酒馆老板娘多年没能怀上孩子，这样一个德貌双全的女主角绝对堪称“完美”。

但也正是这样一个有些过于完美的角色，打破了原著最具特色的“俗”和“奇”及其背后更为深刻的内涵尤其是在“关二姐”的大段独白中，把小说中最让人感慨造化弄人的“洒脱而又神秘”的“酒婆”变成了一个实实在在、因果报应的悲剧人物，传奇成了故事，奇人善恶分明，也就不那么奇了。

所以有观众说：“俗世奇人成了俗世好人”这让人想到老舍名著《茶馆》中的王掌柜，虽然是贯穿全剧始终的头号男主，但并不是每场都是他的重头戏，也并不是一个高大全的人物，性格复杂多面，既有在各色人等你来我往的茶馆里掌控一切的精明与能干，也有着小人物为了生存不得不委曲求全、左右逢源的无奈、委屈、牢骚。

这样一个有毛病、有弱点的普通小人物，却折射出了世态炎凉，见证了人心冷暖，同时引起观众内心深处的真切共鸣，也因此成为中国戏剧史上最具分量的角色契诃夫曾说过：“首要的魅力，就是朴素和诚恳”我们渴望在艺术当中感受真善美的力量，而且希望这真善美不只是单一的美好表象和道德教化，而是经得起“俗”与“奇”的考验，存在于并不完美但真实可信的人性与人生当中，或许这样朴素的作品会更有动人的力量。

本报记者方非摄（原标题：《俗世奇人》嬉笑怒骂“津”味够人设完美“奇”不足）来源：北京晚报记者王润流程编辑：u099