当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 站台音乐：刘鸿 - 87狂热

《站台》在威尼斯电影节上亮相的时候已经是2000年，距离《小武》的首映过去了两年，但它的剧本却是早于小武的，那时候的贾樟柯还没毕业，资金也不够支撑起一部电影的拍摄，但他看见过，也经历过，所以便把故事写了下来，取名为《站台》，意为“等待”。

抛开1994，新世纪的千禧年当是华语片的顶级盛宴这一年的杨德昌导演带着最后一部作品《一一》亮相戛纳电影节，并斩获了最佳导演奖，成为王家卫之后的第二人；这一年的李安导演带来了他的华语新作《卧虎藏龙》，在次年的奥斯卡金像奖颁奖典礼上大放异彩，十提四中，史无前例的拿下了最佳外语片奖；这一年还有王家卫，他带着《花样年华》来到戛纳电影节，梁朝伟成功加冕称帝，拿下戛纳电影节最佳男主角奖；这一年的姜文也来了，他的第二部导演作品《鬼子来了》获得戛纳电影节评审团大奖和Netpac奖。

在这么些位大导演的大作品下，贾樟柯的《站台》反而显得逊色了许多，同样的舞台，却是不一样的世界，杨德昌描绘生命经验，王家卫制造时尚流行，李安生产大众消费，姜文刻画历史过往，而贾樟柯则是第五种，铭刻现状，记录当下。

《站台》延续了《小武》的纪实风格，没有大开大合，也没有起起落落，只有偏远的小城镇，和落寞的人群《站台》的故事背景设定在1979年中国开始实施“改革开放”政策后，汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人在舞台上排演诗朗诵《风流歌》。

朗诵的女演员尹瑞娟是崔明亮倾慕的恋人，两人一起参加工作，经常在一起排练，但关系微妙，从未相互表达过情意星期天，崔明亮和张军约尹瑞娟、钟萍等同事去看电影《流浪者》，恰巧碰到了尹瑞娟的父亲，尹父不喜欢女儿与崔明亮在一起，以为两人在谈恋爱，从电影院将女儿叫走，大家不欢而散。

进入80年代，大家在发廊里听邓丽君的《美酒加咖啡》，张军请假前往广州看望姑妈，崔明亮收到张军从广州寄来的明信片，望着画面上的高楼大厦，崔明亮彻夜难眠。

张军从广州回来，带回了电子手表、录音机以及一把红棉牌吉他文工团为了适应市场的需要排演了一台轻音乐节目，并要巡回演出，但尹瑞娟的父亲病了，她不能与崔明亮他们远行，一对暧昧的恋人不得不分离清晨，一辆汽车拉着崔明亮和张军等人向远处驶去，开始了他们的演出之旅。

电影从1979讲到1989，整整十年这十年是改革开放的前十年，一切还处于适应和探索阶段，国家命运和自身幸福、政治形势和人性处境都纠缠到了一起，社会动荡，人心浮动，各大领域都受到了极大的冲击，从计划经济到市场经济，从共产主义到资产主义，整个国家都在发生天翻地覆的变化，而这一切的缩影，都展现在了汾阳这座小县城的一群小青年身上。

相较于《小武》的个体描绘，《站台》的群像叙述显得更加完整和饱满，它置身于大时代大舞台，以崔明亮和尹瑞娟、张军和钟萍这两对人的爱情为线索，贯穿全片；以文工团的兴衰和变化为故事本体，以小见大。

《站台》讲述了很多人的故事，有崔明亮对于爱情和梦想的追逐和放弃，有尹瑞娟对于现实的妥协和抵抗，有张军在大城市、小县城之间的辗转，有钟萍对于新事物的接纳和旧事物的妥协，还有很多没文化没能力的普通人，告知女儿不要回来的韩三明，执着于旧时代的尹瑞娟父亲。

这种种的一切，构成了一幅来自社会底层现状的景象人物角色的发展和坏境变迁，构成了这部电影的叙述次序，在自然的生、老、病、死背后，蕴涵着生命的感伤，花总会凋零，人总有别无选择的时候，在大时代大背景下的他们，更多的是对于这个世界的无奈和叹息。

人总是有趣的，所以贾樟柯的电影主角一直都是人，而且都是同一类人。这部电影里的人，是中国人，是每一个人，是那些被时代忘记，被岁月磨碎的一代人，是对那个年代的人的怀念和记录。

《站台》的出现是关键的，他在人心浮动，追随潮流，极力追求外来文化的时候，置身于中国土地，置身于人本身，用二十年前发生的一切来敲醒世人，探寻被世人遗漏的角落电影有很多有意思的地方，比如最开始尹瑞娟是拒绝了崔明亮的，两人并没有进一步发展下去，特别是崔明亮随文工团外出巡演而尹瑞娟留在汾阳的时候，两人基本已形同陌路，但最后的结局却是结婚生子，在一间小房子安居终老。

还有就是张军和钟萍，两人是一对恋人，在没结婚的时候就发生了性关系，张军逼迫着钟萍堕胎，钟萍拼死反抗，最后孩子有没有生下来也不得而知但可以从这里看到关于新旧事物的冲突，钟萍很喜欢那些外来文化，学着大城市里的人化妆、抽烟喝酒、听流行歌、烫波浪发型，在一群人当中是最潮流的那一位，但对于堕胎这件事，宁可不结婚，也要把孩子生下来，因为传统的文化告诉她，堕胎是件很丢脸的事，是有违天理的。

在仅有的一条铁路线火车经过时，他们放佛看见了希望，看见了未来，但这些却只是想象，是一种奢望，列车经过，转瞬即逝，留下一群青年男女在原地凝望他们只能等待，只能站在站台上，看着一趟又一趟的列车经过，却终究没法上车。

他们最终还是回到了汾阳，回到了这个出生地，外面的世界太新潮，外面的一切都很好，可他们却不够好，也无法接受这样的新，他们没有办法出去，他们却比所有人都渴望走出去故事的结尾是一个长景定焦镜头，画面是一间小房子，崔明亮半躺在沙发上昏昏欲睡，旁边的尹瑞娟逗着孩子，水壶响起了沸腾声，却无一人在意。

等待了太久，在站台也驻望了太久，崔明亮已经没有了当初的冲劲，他不想去花花世界，也不想去看火车，更不想拼着命去追求好事物好生活，他现在只想安稳的躺在沙发上，对一切都提不起半点兴趣，对未来也没有半点想法，他能做的，只有就此一生。

《站台》取名80年代中期一首特别有名的同名歌曲，内容是关于期望故事的结尾却是失望，是不断的期望和寻找之后的失望，站台是起点也是终点，旅程就是追寻的过程，最终我们都得回到老地方，把心留在了一个不知道的什么地方。

“喧嚣的站台，寂寞的等待，只有出发的爱，没有我归来的爱。”以上