2021056神秘的法国沙龙展，最初只对皇家美术学院和政府官方开放，直到十八世纪三十年代才向社会公开展示，允许公众参观1742 年，作为学院教授的弗朗索瓦·布歇（ Francois Boucher ）在沙龙展上挂出了四件作品——《中国皇帝上朝》、《中国市集》、《中国花园》和《中国捕鱼风光》，画面奇特，极受欢迎。

中国皇帝上朝和中国市集 布歇 1742 年这显然不是真实的中国社会图景彼时，乾隆即位已有七年，他忙于边疆事务，还不曾去到江南巡游代表着画坛正统的“四王”已相继离世，“扬州八怪”恰逢其时，特别是年过半百的金农，因最后一次应试不得，落了一场空欢喜，他拾起画笔，落墨尽显怪相，细致读来，又天真烂漫。

中国花园和中国捕鱼风光 布歇 1742 年布歇的画作，与乾隆和金农所处的时代毫无关系他画出的，是法国人眼中最为典型的中国元素：瓷器、团扇、花篮、中国伞...只不过，所有这些物品放置在一起，与画中人物戏台般的动作和分不清朝代的服饰相遇，画面气氛便怪异了起来。

在当时，除了商人、士兵和教徒，能够去到东方的欧洲人，极为稀少。布歇当然也从未到访中国。他将文献中记载的商人旅行至奥斯曼帝国的经历作为题材，把中国与土耳其风格结合，画出了臆想的中国图景。

有中国人物的风景 布歇 1742 年布歇甚至把风靡巴黎宫廷的网球游戏也掺进了画中17 世纪初，网球球拍由羊皮纸板改为穿线的网拍，场地中间不再用绳帘，而是改用小方格网子，整体接近现代网球运动比赛时，球场旁边会放置一个金色容器，结束后，观众将金钱投入盘中，作为对胜利者的奖品。

但在古代中国式场景里，儿童手持球拍，一旁的球网上落满了象征宫廷贵族身份的珍稀鸟类，多少还是有些荒诞的。

网球拍与网球场地有趣的是，巴黎贵族们有不同的看法，他们钟爱与中国相关的物品，十分喜爱这些画作，争相购买以致于以这些画为蓝本、用毛和丝编织的挂毯，竟也在短时间内被抢购一空这样的狂热，并不奇怪整个 18 世纪的欧洲，从圣彼得堡至罗马，一直痴迷于“中国”——幻想中的中国。

而教士杜赫德（ Jean Baptiste du Halde ）的贡献，尤为重要自进入耶稣会，他开始收集整理各国会士的书籍和信函，尽管始终没有到达过中国，他却将那些丰富的材料编著成了一本条理清晰、资料丰富的著作——《中华帝国全志》。

之后，它被译成英文，在欧洲广泛传播，随着阅读人群逐渐增加，一个世纪的“中国热”慢慢形成

香水 布歇 1742 年当欧洲人对中国的想象有了模糊画面，想要更加具体地了解中国时，东印度公司频繁的贸易及掠夺活动，为民众带去了丰富的中国商品，从而使得模糊的想象更加真实在巴黎，布歇可以轻易买到自己喜欢的中国物品，追求奢华的贵族们亦是如此。

如《香水》中的那面花鸟屏风，就是典型的中国古代院体绘画，而如此富贵的画风，正契合了盛行法国的华丽的洛可可风格

花鸟屏风半个多世纪后，中国热潮有所减弱，但通过安格尔（ Jean Auguste Dominique Ingres ）的绘画，我们仍可以看到法国人对异域风情的迷恋1862 年，82 岁的安格尔画出了最后一件杰作——《土耳其浴女》。

早在古罗马时期，公共洗浴已是非常流行热爱生活的罗马人不仅将浴室修得宽阔漂亮，他们一手打造的供水系统也是名声在外，热水浴、冷水浴和蒸汽浴一应俱全1453 年，奥斯曼土耳其帝国踏平了东罗马，君士坦丁堡改名为伊斯坦布尔。

土耳其人在继承罗马领土的同时，也继承了罗马浴，并逐步将其升级为了独具特色的土耳其浴经过几百年实践，在安格尔生活的年代，奥斯曼帝国的土耳其浴早已闻名欧洲，并被很多艺术家视作异域情调的代表而藏于暗处和摆在桌上中国瓷器，仍是不可缺少的重要元素。

《土耳其浴女》局部的中国瓷器清末，第二次鸦片战争爆发一百多年前，路易十五（ Louis XV of France ）命布歇依据绘画，制作了六件中国风格的挂毯赠于乾隆在那次侵略中，安放于圆明园中的挂毯竟被抢回了欧洲。

又过一个多世纪，中国始终向前，变化正在发生，中国热，即将到来。你还可以看：风的力量 | 蒙克的遗产点击文末左下角“阅读原文”，选购书籍

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